Fuentes.

Hemerografía
“La foto insurrecta de Rodrigo Moya”, La Jornada Semanal, 30 de abril de 2005.
Sucesos para todos, enero- abril, junio y diciembre de 1966, y enero de 1967.
Life en inglés, 19 de enero de 1959; 2 de junio de 1961; 15 marzo de 1963.
Impacto, 1954-1960.

Bibliografía
- Aguilar, Arturo, La fotografía durante el imperio de Maximiliano, México, UNAM, IIES, 1997.
- Arévalo, Juan José, Guatemala, la democracia y el imperio, México, Editorial América Nueva, 1954.
- Baeza, Pepe, Por una función crítica de la fotografía de prensa, Barcelona, Gustavo Gili, 2001.

Retiro Profesional de la Prensa.

En febrero de 1967 el señor Moya se retira profesionalmente de la fotografía de prensa.
Su última etapa en Sucesos, mostró la oportunidad de participar con una mayor libertad en la selección y edición de sus imágenes, para después poder escribir los textos que las acompañan.

Esta etapa es importante pues, abre una puerta más dentro de la etapa que vivió el fotógrafo para poder analizar su trabajo desde otras perspectivas.

En este momento el no pretendía ser artista, asi que continuó con su trabajo, buscando en todos los casos la denuncia social y el punto de vista humano de la fotografía.

Después de los años que lo formaron se convierte en fotógrafo independiente teniendo una visión más amplia. Actualmente sus fotos contienen temas arqueológicos, arquitectónicos, deportivos, culturales, retratos y por supuesto los movimientos sociales.

Su retiro del periodismo no alejó a Rodrigo de la fotografía. De hecho ya sin tener que cumplir con algun trabajo, registra momentos importantes del país desde su propia visión y alejado de censuras.

En su archivo se encuentran grandes secuencias y únicas de las manifestaciones estudiantiles de 1968, también contra el golpe militar pinochetista o los seguimientos de procesos electorales como el de Cuathemoc Cárdenas en el año de 1988, así como el registro de diferentes temas ocurridos en los últimos años en la vida cultural, política y social de México.

Sucesos: consolidacion del oficio fotoperiodístico.

Sucesos le publicó a Moya una gran cantidad de fotorreportajes con diferentes temas como: vida cotidiana, espectáculos, denuncia social y guerrillas centro y latinoamericanas. En éstos se puede observar una importante evolución con realizaciones más trabajadas y una gran responsabilidad al utilizar la imágen como un instrumento de denuncia social.
En los reportajes donde Moya participó como corresponsal de guerra y fotodocumentalista, podemos ver una preocupación para poder mostrarnos el lado humano de sus personajes, esto es una característica muy importante de los trabajos de Moya. Estos trabajos le dieron al señor la experiencia y el prestigio necesarios para ser reconocido en el área periodística.

La Revista Impacto

La revista Impacto se fundó en 1949 bajo la dirección de Regino Hernández Llergo. se convirtió junto con otras publicaciones como Hoy, Mañana, Siempre! o Rotofoto, en las últimas representantes de las revistas con ilustraciones, que con la llegada del cine y la televisión fueron desplazadas del gusto de la gente. Entre las personas que colaboraron con la revista podemos mencionar a: Roberto Blanco Moheno, Nemesio García Naranjo, José Muñoz Cota, el crítico de arte Antonio Rodríguez y Juan Francisco Ríos como fotógrafo.
La política editorial que tenía la revista, tuvo las normas editoriales que tenían las revistas extranjeras que tienen un importante lugar cuando hablamos de la fotografía.
La revista Impacto empezó a seguir este camino, comenzando a hacer uso de la imagen, utilizándola no sólo como una simple ilustración de los artículos redactados, sino como editorial o reportaje. Sin embargo, aunque existía cierta libertad editorial respecto a la fotografía, la revista comenzó a autocensurar todas las imágenes y reportajes que le fueran incómodas al gobierno.

Biografia de Rodrigo Moya

Rodrigo Moya nació el 10 de abril de 1934. Se tuvó que mudar de Colombia a México por los compromisos de trabajo que su padre tenía.

Rodrigo, llegó al país siendo un niño. Le tomó el gusto a las artes escénicas y visuales gracias a su padre que era pintor y constructor de escenarios cinematográficos.

Dentro de los estudios Azteca y Clasa, Luis Rodrigo Moya Moreno conoció los principios de las filmaciones con todos los trucos necesarios para poder hacer que la fantasía pareciera la misma realidad.
Rodrigo Moya pasó su infancia en el Colegio Madrid (woow!!). Pero después entró a una escuela militarizada donde toda la libertad de pensamiento que él adquirió en el Colegio se perdió.

Comenzó a estudiar ingeniería, pero en 1954 terminó como floor manager en el estudio Q de Televicentro. En este lugar fue donde Guillermo Angulo y Moya siendo jóven hicieron un trato que fue muy importante para la vida de Rodrigo, ya que quedó determinado profesionalemente hablando por decirlo de alguna manera. Ángulo lo llevó a la Revista Impacto, donde trabajaba, haciendo que él pudiera descubrir un nuevo mundo para sus ojos. A partir de ese momento, Moya queda atrapado en la fotografía, y de esta manera pudo dar sus primeros pasos en el ámbito fotográfico.

El Caso de Rodrigo Moya

Rodrigo Moya empezó a trabajar dentro del periodismo en donde lo que se hacía que resultaba un tanto incómodo para el gobierno, las propuestas editoriales y las críticas al sistema en realidad estaban fuera de lugar.
En los momentos en que la relación entre la prensa y el poder pasaba por momentos difíciles y estaba llena de baches, el gobierno se ponía más estricto y la publicación cedía. Cuando la prensa tenía algún tipo de interés en especial, ésta atacaba al gobierno hasta conseguir lo buscado.
En el caso de las revistas, la mayoría de ellas obtenían asistencia federal, que en muchos casos se pasaba de la raya de acuerdo a lo que ya estaba planeado. El método que utilizaban para lograr sus fines, era atacar a los funcionarios.

Introducción: "Prensa y poder en México a mediados de siglo."

Se conoce como fotoperiodismo, periodismo gráfico, o reportaje gráfico al género del periodismo que tiene que ver con la fotografía, videos y diseño gráfico.

A las personas que se dedican a realizar este trabajo se les conoce como fotoperiodistas y en general estas personas son fotográfos que se enfocan más en el arte.

El desarrollo de este tipo de fotografía ha sido vital para la comprensión de muchos sucesos históricos.

Hemos escogido ese tema, pues nos parece sumamente interesante, creemos que en la actualidad una revista o un periodico sin fotografías no sería absolutamente nada. Imaginense lo importante que es ahora para nosotros ver estas fotos del pasado que en su momento fueron censuradas. En este blog hablaremos sobre el oficio del fotoperiodismo en los años 50, haciendo énfasis en un importante fotoperiodista colombiano de nacionalidad mexicana como lo es Rodrigo Moya, quien ha sucumbido dentro del tema.

El objetivo que queremos alcanzar al realizar este blog es que la gente se de cuenta, de la importancia que tienen los fotografos, o en este caso los fotoperiodistas dentro de la edición de una revista o cualquier texto de carácter informativo. También buscamos, la valoración de este tipo de fotografías por la gente, que valore la importancia actual de estas imágenes y que comprenda lo que estos artistas han pasado para que ahora nosotros podamos comprender el presente con base en el pasado.

Este periodo se caracterizó por la sumisión de la prensa al poder estatal. Esto la mayoría de las veces era más voluntaria que obligatoria. "Frente al poder y sus acciones, la mayoría de los periodistas, optaron por la conveniencia […] Frente al miedo que imponía el poder a través de sus mecanismos de control, subsidios, papel, publicidad, la mayor parte de los medios optó por la conveniencia […] Frente al horizonte de perder la influencia que daba tener un periódico, una revista, una concesión de radio o televisión, la mayor parte de los medios optó por la conveniencia […] En muchos casos los dueños de los medios y los periodistas mismos simplemente asumieron las decisiones del poder como suyas, optando por la conveniencia antes que la responsabilidad ética." (Rodríguez, Otra, 2006, p. 24-25.)
La prensa sólo tenía dos opciones mantener su editorial apegada al poder -teniendo aún el privilegio de circular masivamente-, o revelarse sin ningún remedio. La decisión fue difícil, los medios de comunicación, los directores y los periodistas y fotógrafos decidieron hacer suya la postura ideológica gubernamental. Nadie traspasaba la línea invisible y nadie salía perjudicado.